Bejegyzések

Mezei néző

Íme a mottó: Válassz! 1. A jelen múlttá válik, a pillanat nem maradhat örök. 2. A jelen múlttá válik. A pillanat nem! Maradhat örök.

Címkék

6Szín (54) Aczél András (25) Ajánló (855) Alföldi (89) Almási-Tóth András (52) Ambrus Mária (33) Ascher Tamás (26) Átrium (50) Bakonyi Marcell (25) Balatoni Éva (22) Balczó Péter (39) Balga Gabriella (33) Bálint András (21) Balsai Móni (21) Bányai Kelemen Barna (24) Bán Bálint (26) Baráth Emőke (23) Bátki Fazekas Zoltán (27) Belvárosi Színház (54) Benedek Mari (61) Benkó Bence (20) Bezerédi Zoltán (30) BFZ (34) Boncsér Gergely (44) Borbély Alexandra (25) Börcsök Enikő (27) Böröndi Bence (20) Bretz Gábor (86) Budafoki Dohnányi Ernő Szimfonikus Zenekar (29) Budaörs (27) Centrál Színház (34) Chován Gábor (21) Csákányi Eszter (22) Cseh Antal (47) Cser Ádám (27) Cser Krisztián (284) Csiki Gábor (34) Csuja Imre (27) Cziegler Balázs (35) Dankó István (32) Debreczeny Csaba (22) Dinyés Dániel (46) Domokos Zsolt (22) Don Giovanni (26) Egri Sándor (23) Elek Ferenc (37) Énekes-portrék (33) Enyvvári Péter (21) Erdős Attila (24) Erkel Színház (148) Évadértékelés (37) Fábián Péter (20) Farkasréti Mária (41) Fehér Balázs Benő (20) Fekete Anna (20) Fekete Attila (46) Fekete Ernő (26) Ficza István (22) Figaro 2.0 (57) Figaro házassága (86) Fischer Ádám (25) Fischer Iván (22) Fodor Beatrix (63) Fodor Gabriella (30) Fodor Tamás (29) Friedenthal Zoltán (20) FÜGE (35) Fullajtár Andrea (35) Gábor Géza (90) Gálffi László (25) Gál Erika (48) Gazsó György (20) Geiger Lajos (46) Gergye Krisztián (20) Göttinger Pál (45) Gyulay Eszter (25) Hábetler András (97) Haja Zsolt (42) Hajduk Károly (20) Hatszín Teátrum (32) Hegedűs D. Géza (28) Heiter Melinda (29) Herczenik Anna (21) Hernádi Judit (20) Hollerung Gábor (30) Horváth Csaba (31) Horváth István (39) Ilyés Róbert (20) Izsák Lili (26) Jordán Adél (26) Jordán Tamás (24) Jurányi (72) k2 színház (26) Kákonyi Árpád (21) Káldi Kiss András (26) Kálid Artúr (23) Kálmándy Mihály (41) Kálmán Eszter (43) Kálmán Péter (39) Kálnay Zsófia (51) Kamra (39) Karinthy Márton (22) Karinthy Színház (43) Kaszás Gergő (21) Katona (123) Katona László (32) Kékszakállú (67) Kerekes Éva (30) Keresztes Tamás (31) Keszei Bori (48) Kiss András (45) Kiss Péter (20) Kiss Tivadar (24) Kocsár Balázs (26) Kocsis Gergely (37) Kolonits Klára (69) Komlósi Ildikó (45) Köteles Géza (24) Kovácsházi István (22) Kovács István (55) Kovács János (21) Kovács Krisztián (25) Kovács Lehel (22) Kovalik (31) Kováts Adél (26) Kulka János (20) Kun Ágnes Anna (20) Kurta Niké (21) László Boldizsár (26) László Lili (20) László Zsolt (39) Lengyel Benjámin (21) Létay Kiss Gabriella (39) Lovas Rozi (26) Mácsai Pál (22) Makranczi Zalán (32) Marczibányi Tér (24) Máté Gábor (34) Máthé Zsolt (28) Megyesi Schwartz Lúcia (22) Megyesi Zoltán (102) Meláth Andrea (23) Mester Viktória (47) Mészáros Béla (30) Mészáros Blanka (23) Mészáros Máté (20) Miksch Adrienn (45) Miskolc (58) Mohácsi János (32) Molnár Anna (22) Molnár Gusztáv (20) Molnár Levente (29) Molnár Piroska (40) Mucsi Zoltán (45) Müpa (113) Nagypál Gábor (24) Nagy Ervin (22) Nagy Mari (21) Nagy Zsolt (31) Napi ajánló (179) Németh Judit (23) Nemzeti (67) Nézőművészeti Kft (36) Nyári Zoltán (30) Ódry Színpad (67) opera (22) Opera (631) Operakaland (44) Ördögkatlan (22) Örkény Színház (57) Orlai Tibor (97) Ötvös András (21) Őze Áron (26) Palerdi András (43) Pálmai Anna (31) Pálos Hanna (26) Pál András (42) Pasztircsák Polina (33) Pataki Bence (29) Pelsőczy Réka (61) Pesti Színház (21) Pető Kata (30) Pinceszínház (25) Pintér Béla (28) Polgár Csaba (25) Porogi Ádám (26) Purcell Kórus (24) Puskás Tamás (22) Rába Roland (23) Rácz István (23) Rácz Rita (30) Radnóti Színház (53) Rálik Szilvia (23) Rezes Judit (22) Ring (25) Rőser Orsolya Hajnalka (26) Rózsavölgyi Szalon (73) RS9 (26) Rujder Vivien (29) Rusznák András (20) Sáfár Orsolya (29) Sándor Csaba (36) Scherer Péter (34) Schneider Zoltán (30) Schöck Atala (51) Sebestyén Miklós (22) Sodró Eliza (23) Spolarics Andrea (21) Stohl András (31) Súgó (73) Sümegi Eszter (24) Szabóki Tünde (26) Szabó Máté (51) Szacsvay László (23) Szamosi Zsófia (21) Szappanos Tibor (31) Szegedi Csaba (39) Székely Kriszta (27) Szemerédy Károly (22) Szemere Zita (45) Szerekován János (30) SZFE (31) Szikszai Rémusz (24) Szirtes Ági (28) Szkéné (60) Szvétek László (35) Takács Nóra Diána (22) Takátsy Péter (26) Tamási Zoltán (25) Tarnóczi Jakab (20) Tasnádi Bence (34) Thália (99) Thuróczy Szabolcs (26) Török Tamara (27) Ullmann Mónika (21) Ungár Júlia (20) Valló Péter (27) Varga Donát (20) Várhelyi Éva (24) Vashegyi György (34) Vida Péter (22) Vidéki Színházak Fesztiválja (20) Vidnyánszky Attila színész (23) Vígszínház (45) Viktor Balázs (21) Vilmányi Benett Gábor (22) Vizi Dávid (30) Vörös Szilvia (26) Wiedemann Bernadett (43) Wierdl Eszter (24) Zavaros Eszter (38) Zeneakadémia (54) Znamenák István (41) Zöldi Gergely (20) Zsótér Sándor (79) Címkefelhő

Friss topikok

Leírás

Creative Commons Licenc

Nem vonzott soha különösebben Shakespeare Viharja, de ez nem tartott vissza attól, hogy színészek, társulatok és/vagy rendezők miatt többször is megnézzem. Most is így történt, ráadásul még 1989 októberéből volt egy bábszínházi Vihar-emlékképem Garas Dezsővel, amelyik majdnem annyira jó nyomot hagyott, mint az abszolút kedvencem, a "gálffilászlós", amelyik azon kevés prózai előadások egyike volt, amelyikre a főpróba után másnap is visszaültem, nem tehettem másként, és persze később is újranéztem. Azóta még egy nagyobb Vihar-kalandom volt, mégpedig Ades operaváltozata, amelyiket szintén eléggé szeretni tudtam.

Azóta évek teltek el, így reménykedtem, hogy jó lesz Szikszai Rémusz verziója is, és 29 év (és egy hónap) után ismét visszatértem Vihart nézni a Bábszínházba, ha nem is a bemutató napján, mert akkor egy kihagyhatatlan koncertre kellett mennem, hanem másfél hónap csúszással mezei nézők társaságában.

EDV 7626Prospero és Ariel megtöbbszörözve

A Bábszínház fő szlogenje, hogy "a báb nem korosztály, hanem műfaj", és bár valószínűleg ennél a meghatározásnál elsősorban a közönség életkorára gondolnak, ez a mondat jutott eszembe, amikor a szereplőkre néztem, akiknek a többsége évtizedek óta van a pályán. Elsősorban nem is a Prosperóvá érett és játékával most is erős nyomot hagyó Fodor Tamásra gondolok, aki bábok és bábosok partnere, de neki nincs báb alteregója, hanem például Blasek Gyöngyire, aki a három Ariel egyike. Felléptetése szintén lényeges, hiszen más hatása lesz annak, amikor szabad Arielként az előadás végén egyedül ő hagyja el a színpadot, nem pedig Pallai Mara vagy Spiegl Anna, akikkel osztozik a szerepen. Egy pályája végén "nyugalomba vonuló" színészt látunk elballagni, aki nem látszik boldognak a nehezen megszerzett szabadságtól. Lehet, hogy a varázslatok nélküli független élet annyira mégsem lesz érdekes? Már Blasek Gyöngyi jelenlétének is súlya van, de persze a szellem varázserejének megmutatásához az is hozzátesz, hogy hárman játsszák, és hárman énekelve izgalmasabban is hangzik Dinyés Dániel zenéje, amely természetes háttere a történéseknek, illik a varázshangulathoz. Bábokkal egyébként is könnyebb csodát csinálni a színpadon, de jó megoldás, hogy Ariel sem báb, és meg is van többszörözve.

EDV 8327

Egy teljes világot látunk, az eltérő jellegű és méretű bábok (volt akit csak egy életnagyságú fej, mást teljes test is, vagy éppen csak egy üvegre vagy botra tűzött aprócska fej játszott el), és a bábosok eltérő életkora is erre mutatott.Hoffer Károly bábtervező és Kiss Julcsi jelmeztervező láthatóan harmóniában dolgozott együtt Cziegler Balázs díszlettervezővel, érdekes volt a látványvilág, amit egy hajótestben létrehoztak, amelyben még a vitorlák is praktikusan működtek - még a tapsrendben is, amely akár még az előadás részének is volt tekinthető.

unspecified-1Miranda és Ferdinánd

Sikerült elkerülni még a fiatal szerelmeseknél is a jellegtelenség csapdáját - egyéniségekkel találkozunk.

Az előadásban talán legjobban Ferdinánd, a nápolyi királyfi fahordó jelenetét szerettem. Prospero szándékosan akadályt állít a fiatal szerelmesek elé, mert tudja, hogy az ember azt, amit erőfeszítés nélkül kap meg, rendszerint egyáltalán nem képes megbecsülni. (Hasonló ez a felesleges csuklóztatás, mint a Varázsfuvolában, csak itt nem húzzák az időt annyira, és csak egy forduló van.) A királyfit játszó Barna Zsombornak, aki néhány perce élte túl élete legtragikusabb eseményét, elveszteni vélte apját, és kikötött egy elhagyatottnak tűnő szigeten egészen egyedül, tényleg megtetszik a lány, fellélegzik, amikor meglátja - lám, minden remény még sincs veszve -, és hajlandó is teljesíteni azokat a követelményeket, amelyeket vele szemben támasztanak, de metakommunikációján mindvégig látszik, hogy mit is gondol a zsarnokként viselkedő Prosperóról. Az sem hátrány, hogy a királyfi kidolgozott izomzattal rendelkezik, és azonosulni lehet Mirandával is, amikor megcsodálja. Pájer Alma Virág ebben a szerepben hozza azt, amit hozhat - a lányt, aki egyszerre próbálja megtartani apjához fűződő kapcsolatát, és szeretni az életébe hirtelen bekerülő "legszebb férfit".

EDV 8064Idill fahordás közben

Muszáj elismerni, hogy az alkotók kénytelenek a művet nem ismerő közönségre is gondolni, és a kevésbé izgalmas, ámde a háttérinformációk átadása miatt nélkülözhetetlen részeket sem hagyhatják el, és helyenként így szükségszerűen vannak ebben a Viharban hullámvölgyek is. De többségében vannak a nagyon ötletes megoldások, amelyeknél a báb kifejezetten hasznos eszköz, és a darab humora kiemelődik.

Leginkább a Stephano - Trinculo ( Pethő Gergely - Tatai Zsolt) jelenetekre gondolok, amelyekben Alonso két részeges szolgája jelenik meg, akik nem rendelkeznek semmi ambícióval, még kevésbé hatalomvággyal, de Caliban - Hannus Zoltán - közreműködésével felébred bennük ez a vágy mégis, és képesek lennének végül gyilkosságra is, hogy a sziget feletti uralmat megszerezzék. Puccskísérletüket nem érezzük veszélyesnek, sőt inkább a paródiája nemcsak Shakespeare királydrámáiban (vagy akár a Macbethben) elkövetett gyilkosságoknak, de a Viharban nem sokkal korábban bemutatott összeesküvésnek is, amelyet Prospero öccse, a jelenlegi milánói herceg (Ács Norbert) fundál ki, hogy hűbérurának, a nápolyi királynak (Beratin Gábor) öccsét, Sebastiant hatalomra segítse. Utóbbi eleinte inog, de aztán kötélnek áll, és nem rajtuk múlik, hogy a gyilkosság mégsem történik meg. A rendező érzi a fordulat képtelenségét, az, hogy voltaképp semmi ok nincs arra, hogy kudarcot valljanak a merénylők, így először megmutatja az orgyilkosságot, majd leállítja a játékot és mindent visszacsinál. Nem ez az egyetlen hely, amikor kizökkentenek minket, és a színházi üzem működéséről fellebbentik a fátylat, de ez talán a leghatásosabb. (Utalnak közben a szerzőn kívül a fordítóra is, Nádasdy Ádámra.) Muszáj átéreznünk, hogy csak a színházi alkotók hozzáállása menti meg szereplőinket a véres tragédiától, egészen más irányba is kanyarodhatnának az események.

EDV 8010Trinculo, Stephano és Caliban szövetkezik

Ezekben a komikus, vagy azzá váló jelenetekben nagyon jól érvényesült a báb és a színész együttese, és különösen szerettem az említett Pethő Gergely-Tatai Zsolt kettőst, Hannus Zoltánt, aki valóban torz és vad volt, a színlap leírásának megfelelve, de közben könnyen azonosulhattunk az ő nézőpontjával is, hiszen valóban ő volt a sziget eredeti tulajdonosa, és Prospero a betolakodó. Nem csodálkozhattunk, hogy az agresszióra agresszióval válaszolt, lázadását megértettük, Jelenlétének fontosságát az is kiemeli, hogy báb nélkül saját maga egyedül játssza el a szerepet. Prospero pedig durva bosszújával nem nőtt a szívünkhöz, lám, ő sem jobb a többinél, gondolhattuk. (Épp a legnyomorultabb szolgának nem bocsájt meg, miközben öccsének, aki annak idején kilökte a tengerre, igen...Hm. Ráadásul ezt a szerepet Hannus Zoltán játszotta, aki egyik kedvenc előadásomban, a Tíz emelet boldogságban annyira a szívemhez nőtt. Ne csodálkozzon senki, hogy éppen ezért ezt a húzását még nem emésztettem meg Prosperónak, három nappal az előadás után sem.)

Nagyon szerettem a fentiek mellett Kemény István árnyalt játékát is a sikertelenül merénylő nápolyi király-öccs szerepében, ami benne volt, azt kihozta, sajnáltam, hogy nem volt több jelenete.

EDV 7843Sebastian és Antonio - a másik összeesküvés

A király nem utazott egyedül: az udvari emberek sorát Teszárek Csaba, a jó Gonzago is növelte, bár ez jóval kevésbé hálás szerep, mint a cselszövőké, sőt Szolár Tibor egyszerre két nemes is lehetett egymaga.

A színészek által a darab, így az előadás egyik központi gondolata remekül érvényesült: a hatalomvágy mindenkit elragad, senki sem kivétel, és még Prospero sem, aki élete egy korábbi fázisában maga mondott le annak  gyakorlásáról, de mégis szeretné visszaszerezni a koronát. Ahogy ez tényleg sikerül, és Fodor Tamás magához a tárgyhoz nyúl, abból azonnal tudjuk, hogy nem tud vele semmit kezdeni.

A hatalom senkinek nem tesz jót, mégis megszerzendő értéknek tartjuk. Fontos és tanulságos ez a gondolat, - mégis kár, hogy így van -, bár nem most tudtuk meg. Evidencia ez a legtöbb néző számára, főleg, aki nézett már elég Shakespeare előadást, vagy csak kicsit is figyel arra, hogy mi történik a nagyvilágban, vagy akár csak a mikrokörnyezetében. Színházban azért mégis mulatságosabb ezt a tanulságot levonni...

 PS. Az előadásról viszonylag sok fotó fellelhető, ezek közül használtam fel hatot.

Címkék: Fodor Tamás Szikszai Rémusz A vihar Kemény István Nádasdy Ádám Hoffer Károly Pethő Gergő Szolár Tibor Ács Norbert Blasek Gyöngyi Pallai Mara Tatai Zsolt Teszárek Csaba Bábszínház Cziegler Balázs Dinyés Dániel Spiegel Anna Hannus Zoltán Beratin Gábor Kiss Julcsi Barna Zsombor Pájer Alma Virág

Szólj hozzá!

A bejegyzés trackback címe:

https://mezeinezo.blog.hu/api/trackback/id/tr9014381706

Kommentek:

A hozzászólások a vonatkozó jogszabályok  értelmében felhasználói tartalomnak minősülnek, értük a szolgáltatás technikai  üzemeltetője semmilyen felelősséget nem vállal, azokat nem ellenőrzi. Kifogás esetén forduljon a blog szerkesztőjéhez. Részletek a  Felhasználási feltételekben és az adatvédelmi tájékoztatóban.

Nincsenek hozzászólások.
süti beállítások módosítása